古陶瓷修复可分为考古研究修复、博物馆展览修复和商业交流修复。商业交流修复，顾名思义，就是把破损残缺的古陶瓷修复的完好如初,恢复其原始完整风貌,使其能够作为商品进行交易。这种修复要求技术水平极高，它要把损坏的器物恢复成原来的形状和颜色，还要使其色彩、纹饰和质感呈现出完好的视觉效果。 
　　在现今艺术品收藏中，书画破损了有装裱师，青铜器锈蚀了有青铜修复师；唯独作为收藏中大项的陶瓷，在社会上却很少见到有陶瓷破碎了找修复专家的情况。随着近年来收藏热的形成与发展，人们开始认识到古陶瓷修复的重要性。作为古玩收藏的一个大项，古陶瓷正受到越来越多藏家的追捧，其价格只涨不跌，许多明清之物更是日涨千金，被称为收益最高的项目投资，大有超越房地产和股票之势。然而，古陶瓷本身易碎，且随岁月的流逝，难免会磕磕碰碰，造成器形的破损或残缺。如果破碎后不及时修复又保存不善，那么时间一长就有可能会丢失其残缺部位或因互相磨损而缺失边角。瓷面有了冲口，长年不修补也会自行扩大。这样一来，藏品不但不会升值，反而是越捂越贬值。古语说：“瓷器破半边，不值半毛钱”，而在现今收藏中，古瓷器一旦有了破损，其价值还不到整器的十分之一。思量其价值，就需要假借修复专家的妙手回春，才能使破损的古瓷重新恢复原来面目。 
　　然而，由于陶瓷商业修复刚刚受到世人的重视，往往会出现各种问题。 
　　 
　　问题一：修复人员极少 
　　 
　　目前中国的文物修复状况不容乐观，全国现有2000余万件亟待修复的文物，其中陶瓷占一半以上，这还不包括收藏者手中的文物。而目前国内真正接触古陶瓷修复的人不足200人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵，且多在博物馆工作，真正技术精湛能够达到商业修复的古陶瓷修复师也就几十人。目前仅知的只有上海博物馆的蒋道银、南京博物院的王勉，古陶精舍的于爱萍，上海工艺美术学会的邓廷毅，北京的毛晓沪，首都博物馆的吕淑玲等老专家能达到这个水平，这是远远不能满足收藏家的需求。 
　　 
　　问题二：修复时间长 
　　 
　　商业修复要求修复后的文物不论在器型、色泽、甚至纹饰上都必须在直观上完整无损。因此，严格意义上的陶瓷修复就需要投入大量的人力和物力，仅一厘米左右的裂缝或缺口，如仅用手工的话，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原；如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复。南京博物院王勉老师曾为首都博物馆修复过一件元青花龙纹碗，断断续续修复了一年之久。这样，陶瓷修复时间过长，便不利于陶瓷的大宗修复。 
　　 
　　问题三：陶瓷商业修复无标准 
　　 
　　陶瓷商业修复的过程与博物馆展览修复一样，都要经过清洗、拼对、粘接、配补、加固、打底子、作色、仿釉、作旧等过程，但是这里面隐藏了一个打磨的过程。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程中是无损伤修复，达到修旧如旧的标准。而陶瓷商业修复则没一个固定的标准。在陶瓷商业修复中，如修复水平不到，则不利于展览交易，如修过了，则很容易修旧如新，破坏文物。目前社会上的修复还是以博物馆展览修复的为多。虽够不上商业修复的标准，但还基本上还原了陶瓷的本来面目，也不会对陶瓷有太大的损伤。所以，如果不是为了交易，陶瓷商业修复还是可以用高水平的博物馆展览修复来代替的。就如2005年首都博物馆修复的上百件文物，修复水平之高，可以说件件都够得上真正的商业修复。 
　　目前社会上还出现了以景德镇为中心的“热修复”，他们凭借高超的制瓷技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行大面积的损伤，通过接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进