本上消除了传统越窑青瓷釉色青中泛黄的色调而呈艾青色，有“千峰翠色”之美誉。
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秘色瓷就是采用这种创新的工艺生产的。越窑瓷器呈色如此复杂，而且有的在同一件器物上表面色彩也不一致，所以修复越窑青瓷器在作色仿釉上确实存在一定难度。在修复宁波博物馆越窑瓷器的前期，他们也摸索了一段时间。他们开始主要是以越窑青瓷的基本色，即青绿色或黄绿色来调制色浆，没有深入考虑组成基本色的原色或间色种类，对表面色彩变化把握不够，采用单一的着色技法，导致色彩不相协调。经过相互间的分析、探讨和反复的试验，修复组摸索出了一套越窑青瓷器作色仿釉技术方法。首先，按照色彩原理，用各种矿物颜料和稀释剂、仿釉清漆，按不同比例准确调制符合作色仿釉工艺要求的色浆。对于青绿色釉面的器物，他们用绿+土黄+褐+少量蓝+黑+少量红，加入一定数量的稀释剂和仿釉清漆调制色浆；土黄色釉的器物，用土黄+少量红+绿+黑+褐，用稀释剂和仿釉清漆调和配制；
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而青黄色釉的器物，就用绿+蓝+褐+量大一点的土黄+黑+少量红，用稀释剂和仿釉清漆调制。当然，无论何种色彩的调制都没有一个固定的模式和标准，需要灵活运用，随时增减。其次，根据唐宋时期器物表面釉层较薄（一般在0.2~0.4毫米），虽釉面色调变化大，但属于同一层次色彩变化的特性，在作色仿釉工艺上采用由浅入深，多层覆盖，点喷、连喷、笔涂和网刷的刷、弹、拨结合运用手法，做出器表色斑、流釉、发色不均、呈色多样等色彩变化，同时注意尽量减少对原器物釉面的遮盖面积。如此操作，补配部分表面呈色均匀、自然，与原器物色彩基本一致，达到了器物完整无损的视觉效果。
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相关文物修复设备，如：电热恒温干燥箱、恒温槽、吊磨、气泵、喷笔、电脑、数码相机、超声波清洗机、转台、电动砂轮、电（牙）钻、微波炉、保险柜、器皿柜、拍摄台等及其他辅助工具
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陶瓷的修复都是一样的，不分什么朝代，只分粗瓷细瓷。
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青花颜料到销售画画用品的商店里都能买到。